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ANCORA OSTACOLI
Sono ormai di moda i cauti consigli, le medie tendenze, le novità ragionevoli, le bonarie e superiori raccomandazioni; le reticenti ammissioni: il nuovo sì, ma quello… vero; non si può negare che del nuovo è stato fatto, ma però…; le dichiarazioni di amicizia e di indulgenza «alle intemperanze della felice età» ed altre sottili esilaranti stupefacenti trovate del non parlar mai chiaro e del mascherare la propria incompetenza, escogitate da tutta una categoria di persone che vorrebbero adagio, adagio mettere la loro paternità sui risultati già acquisiti da quegli agguerriti e numerosissimi gruppi di «solitari», che non si danno mai pace per l’affermazione del gusto moderno e turbano tanto i sonni dei sussiegosi papaveri, dalla mentalità generica e facilona, con insistenti richiami e precisazioni. Il problema essenziale, giova ripetere, è innanzitutto morale. Le tergiversazioni anche se intelligenti sono inutili.
Per ben compenetrare nella moralità e nella grandiosità dell’universale rinnovamento in atto, bisogna schiarirsi le proprie idee (non c’è altra via di scampo e tanto meno manuali adatti), imparare a vedere ed a sentire la vita come si svolge intorno a noi, chiedersi sempre ragioni di tutto, ad esempio perché oggi si può abitare una casa con pareti di vetro, come nei racconti delle fate, perché si può andare da Milano a Monaco in quattro ore e liberarsi infine della mania di pontificare secondo i pruriti dell’ambizione personale, senza guardare un metro più in là del proprio naso.
In una parola, rifarsi tutta una mentalità severa ed intransigente tale da non permettere, ai narcisi degli orti conclusi, per nessuna ragione, e tanto meno in un’epoca come la nostra, in cui ogni forma di dilettantismo rappresenta un ingranaggio guasto nel gran quadro della produzione moderna, ammirazioni subdole false e corruttrici come queste per il tipografo di provincia: «non è raro vedere il compositore sulla macchina da stampa, l’impressore alla cassa dei caratteri, il legatore prestarsi in altri reparti», e tanto meno confronti – chissà perché di superiorità – con il «tipografo di città viziato dall’abitudine di ricorrere allo specializzato o a comodi procedimenti meccanici».
Evidentemente qui l’articolista rivela una mentalità di imitatore di stampati antichi, carta ruvida sfrangiata, stampa irregolare, vignette in linoleum male incise, cinquanta copie all’ora e si dimentica che lo stampato moderno bello è frutto – oltre che delle bellissime carte, dei bellissimi caratteri, delle perfette macchine, delle impeccabili fotoincisioni – di una sapiente organizzazione e di ferree specializzazioni tecniche, che permettono di sfruttare in modo totale i meravigliosi procedimenti messici a disposizione dal progresso portentoso. Un sincronismo insomma, di uomini, di idee e di mezzi, quale noi siamo ben lontani dal raggiungere.
La prova è data dalla produzione mediocre dei nostri più grandi stabilimenti muniti di impianti modernissimi, ma in cui regna sovrano il dilettantismo ambizioso dei dirigenti, e mancano precisamente le specializzazioni e l’organizzazione necessaria. Ma è tanto radicata in queste persone l’incomprensione del rinnovamento moderno in tutte le sue espressioni più intime, che possono permettersi il lusso di esser così certi che «a tener in riga gli sbandati provvede l’indifferenza del pubblico che paga col suo denaro e compera solo quello che gli piace». Precisamente quel pubblico che in tutte le epoche ha osteggiato qualsiasi novità e poi per incoerenza quando la novità non è più tale, applaude.
La coerenza, lo sappiamo per prova, non è il forte di questi pontefici della «tipografia arte, poesia, ecc.».
Lasciamo al piacere dei nostri lettori ogni conclusione. Per noi giovani, è motivo di spassoso diletto leggere le ragionatissime ed equilibratissime ponderazioni e contraddizioni di queste tartarughe del rinnovamento, la cui azione riassumiamo per maggior chiarezza e brevità, in una unica equazione: dilettantismo+mala fede=impostura.
Campo Grafico
Campo Grafico/Year II/N.7/July 1934
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STILL OBSTACLES
Cautious advice, average tendencies, reasonable novelties, good-natured and superior recommendations; reticent admissions are all the rage: the new yes, but that ... true; one cannot deny that some new has been made, but still ... ; the declarations of friendship and indulgence 'to the intemperances of the happy age' and other hilariously subtle gimmicks of never speaking plainly and masking one's incompetence, devised by a whole category of people who would like to adagio adagio put their paternity on the achievements already acquired by those fierce and numerous groups of 'loners', who never rest for the affirmation of modern taste and disturb so much the sleep of the snooty, generic-minded and facile poppies with insistent reminders and clarifications. The essential problem, it bears repeating, is primarily moral. Tergiversations, even if intelligent, are useless.
In order to penetrate well into the morality and grandeur of the universal renewal taking place, one has to clear one's mind (there is no other way out, let alone suitable manuals), learn to see and feel life as it unfolds around us, always ask oneself reasons for everything, e.g. why one can now live in a house with glass walls, as in fairy tales, why one can go from Milan to Munich in four hours, and finally rid oneself of the mania for pontificating according to the itches of personal ambition, without looking a metre further than one's own nose.
In a word, to rebuild a strict and intransigent mentality such that, to the narcissists of the concluded gardens, under no circumstances, and even less so in an era such as ours, in which every form of amateurism represents a faulty cog in the great picture of modern production, do we allow underhand false and corrupting admirations such as these for the provincial printer: "it is not uncommon to see the typesetter at the printing press, the imprinter at the type case, the bookbinder lending himself to other departments", let alone comparisons - who knows why of superiority - with the "city printer spoilt by the habit of resorting to specialised or convenient mechanical procedures".
Evidently, here the columnist reveals a mentality of an imitator of ancient printed matter, rough frayed paper, irregular printing, badly engraved linoleum vignettes, fifty copies per hour, and forgets that the beautiful modern print is the result - in addition to beautiful paper, beautiful fonts, perfect machines, impeccable photo-engravings - of a skilful organisation and iron technical specialisations, which allow for the total exploitation of the marvellous processes made available to us by portentous progress. In short, a synchronism of men, ideas and means that we are far from achieving.
Proof of this can be seen in the mediocre production of our largest factories equipped with the most modern facilities, but where the ambitious amateurism of the managers reigns supreme, and the necessary specialisation and organisation are precisely lacking. But so ingrained in these people is the incomprehension of modern renewal in all its most intimate expressions, that they can afford the luxury of being so certain that 'the indifference of the public, who pay with their money and only buy what they like, will keep the stragglers in line'. Precisely that public that in all epochs has opposed any novelty and then out of inconsistency when the novelty is no longer so, applauds. Consistency, we know by evidence, is not the forte of these pontiffs of 'typography art, poetry, etc.'.
We leave any conclusions to the pleasure of our readers. For us youngsters, it is a source of hilarious delight to read the reasoned and balanced reasoning and contradictions of these turtles of renewal, whose actions we summarise for the sake of clarity and brevity, in a single equation: amateurism+bad faith=imposture.
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